http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2744 Actes du XIVème Congrès UISPP, Université de Liège, Belgique, 2-8 septembre 2001. Session 8 : Art du Paléolithique supérieur et du Mésolithique I. Colloque C8.2 : L'art pariétal paléolithique dans son contexte naturel (sous la direction de Marylise Lejeune). II. Colloque C8.3 : Art mobilier paléolithique supérieur en Europe occidentale (sous la direction de Anne-Catherine Welté et Edmée Ladier) Acts of the XIVth UISPP Congress, University of Liège, Belgium, 2-8 September 2001. Section 8 : Upper Palaeolithic and Mesolithic Art. I. Symposium C8.2 : L'art pariétal paléolithique dans son contexte naturel (directed by Marylise Lejeune). II. Symposium C8.3 : Art mobilier paléolithique supérieur en Europe occidentale (directed by Anne-Catherine Welté and Edmée Ladier) Numéros en texte intégral fr Thu, 20 Feb 2025 13:05:07 +0100 Thu, 20 Feb 2025 13:05:49 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2744 0 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2747 Thu, 20 Feb 2025 13:06:33 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2747 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2748 Thu, 20 Feb 2025 13:07:00 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2748 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2807 Représentations et architecture naturelle sont corollaires dans l'élaboration des dispositifs pariétaux et de leurs constructions symboliques sur quatre plans: l'espace graphique de base investi par l'image; l'inscription technique et stylistique des images sur la paroi; le volume pariétal acquis par les images et enfin, la dimension du mouvement, donc du temps, à travers l'espace souterrain parcouru qui définit l'unité de tout dispositif pariétal. Representation and natural architecture are corollaries in the elaboration of parietal arrangements and their symbolic constructions in four ways: 1. the graphic space used by the image; 2. the technological and stylistic inscription of images on the wall; 3. the parietal volume acquired by the images and finally, 4. the dimension of movement and thus of time, across the subterranean space covered which defines the unity of al! parietal disposition. Thu, 27 Feb 2025 13:37:07 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2807 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2809 Souvent négligée en tant que support, ignorée aussi comme élément de l 'œuvre par la plupart des préhistoriens, la paroi rocheuse nous révèle cependant bien des choses: elle nous ouvre d'intéressantes perspectives pour l'analyse morphologique, spatiale et culturelle d'un univers figuratif étroitement lié aux comportements de l 'Homme du Paléolithique supérieur. Often overlooked as a support, or ignored as an element of the artwork by many prehistorians, the rock wall nevertheless reveals many things: it opens interesting perspectives for the morphological, spatial and cultural analyses of a figurative universe strictly associated with human behaviour of the Upper Palaeolithic. Thu, 27 Feb 2025 13:37:41 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2809 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2810 La grotte ornée Mayenne-Sciences (Thorigné-en-Charnie, Mayenne) est une petite grotte de 50 m de long renfermant une cinquantaine de représentations (dessins, gravures et tracés digitaux) que l'on peut raisonnablement dater entre 25.000 et 18.000 ans, soit entre le Gravettien et le Solutréen. Elle offre une série d'exemples remarquables d'utilisations des reliefs et des volumes des parois, qui s'intègrent dans le système clos de la caverne, puisque le dispositif semble organisé en fonction des espaces de circulation principaux et des zones de passage, où il faut ramper sous des draperies stalactitiques elles-mêmes décorées. On relève aussi un choix de la qualité du support pariétal. La grotte ornée Mayenne-Sciences, maintenant bien connue, devient par ce fait un site de référence pour l'étude de la ''participation" des cavernes dans l'art pariétal paléolithique. Mayenne-Sciences (Thorigné-en-Charnie, Mayenne) is a small decorated cave 50 meters long, containing around fifty representations (drawings, engravings and finger tracings) that can be reasonably dated between 25,000 and 18,000 BP, between the Gravettian and the Solutrean. The cave offers a great number of remarkable examples showing how relief and volume of the walls were exploited and integrated within the closed system of the cave; the distribution seems to have been organised as a function of the main areas of circulation and passages where one must crawl under the stalactitic draperies, themselves decorated. The decorated cave of Mayenne-Sciences, now well-known, is therefore a reference site for the study of the ''participation" of caves in Palaeolithic parietal art. Thu, 27 Feb 2025 13:39:30 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2810 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2823 Récemment découverte (16.09.00), la grotte ornée de Cussac est toujours en cours d'étude. Si, sur un développement total de 1600 m, elle ne nous livre que peu d'outillage, la présence de ! 'ours et de ! 'homme (3 ensembles de vestiges humains avec au moins 5 individus) y est bien attestée. C'est surtout son art pariétal, essentiellement gravé, qui est remarquable. Un premier inventaire mentionne plus de 150 figures parfois de très grandes dimensions (bison long de 4 m), reprenant le bestiaire paléolithique traditionnel avec prédominance des bisons et des chevaux. On y trouve aussi des représentations féminines, sexuelles, ainsi que des tracés digitaux et de très rares "signes géométriques". Le caractère archaïque des figures suggère de les attribuer à une période ancienne du Paléolithique supérieur et envisage la possibilité d'une éventuelle contemporanéité avec les squelettes. Recently discovered (16 September 2000), the decorated cave of Cussac is still being analysed. Although the cave contains few tools, over a total of 1600 m, the presence of bears and humans (three assemblages of human remains with at least five individuals) is clearly demonstrated. The parietal art, mainly engravings, is especially remarkable. An initial inventory lists more than 150 figures, sometimes of quite large dimensions (a bison four metres long), covering the traditional Palaeolithic range of animals with a predominance of bison and horse. Female and sexual representations are also present, as well as digital traces and very rare "geometric signs ". The archaic character of the figures suggests an early period during the Upper Palaeolithic and envisions the possibility of a possible contemporaneity with the skeletons. Thu, 27 Feb 2025 13:40:20 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2823 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2829 Première grotte ornée découverte dans les Pyrénées en 1897, la grotte de Marsoulas fut l'objet de travaux importants qui portèrent aussi bien sur le gisement archéologique que sur les parois décorées. Après une prospection systématique en 1997, nous avons conclu que la part inédite de ! 'iconographie était très importante. De plus, les relevés des figures connues montraient de nombreuses lacunes et divergences qui ne permettaient pas une appréciation chrono-stylistique précise. Une reprise de l'étude de l'art pariétal a donc été décidée. En 2000, plus d'une cinquantaine de.figures nouvelles ont été inventoriées. Le relevé des parois a permis l'analyse d'un grand panneau peint et gravé, riche d'une trentaine d'animaux (presque tous des bisons) et de signes, pour la plupart inédits. Plus loin, sur la paroi gauche la découverte d'un signe tectiforme rouge associé à un bison noir qui rappelle ceux de Font-de-Gaume, renforce l'hypothèse de contacts avec le Périgord. Au fond de la grotte, un autre signe inédit (quadrangulaire rouge violacé à remplissage pectiné) évoque le Magdalénien cantabrique. Nous avons donc tenté de mieux cerner l'originalité thématique et stylistique du site et son insertion dans le Magdalénien pyrénéen tout en recherchant les indices d'influences ou de contacts avec les autres provinces magdaléniennes. The first decorated cave discovered in the Pyrenees in 1897, the cave of Marsoulas was the subject of important research on bath the archaeological site and the decorated walls. After systematic survey in 1997, we have concluded that the unpublished part of the iconography was extremely important. Moreover, the drawings of the known figures show numerous lacunae and divergences that prevent a precis chrono-stylistic determination. A re-analysis of the parietal art was thus undertaken. In 2000, more than fifty new figures were inventoried. Drawing of the walls permitted analysis of a large painted and engraved panel with more than thirty animals (nearly all bison) and signs that were for the most part unpublished. Further along, on the left wall, the discovery of a red tectiform sign associated with a black bison similar to those at Font-de-Gaume reinforces the hypothesis of contacts with the Perigord. At the back of the cave, another unpublished sign (purplish-red quadrangle with pectin Jill) evokes the Cantabrian Magdalenian. We have thus attempted to better understand the thematic and stylistic originality of the site and its place within the Pyrenean Magdalenian by searching for evidence of influences or contacts with the other Magdalenian provinces. Thu, 27 Feb 2025 13:40:47 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2829 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2831 Dans le cadre de l'étude de la grotte Chauvet [1}, notre recherche est consacrée depuis octobre 1999 au Secteur des Chevaux. La composition comprend une cinquantaine de figures noires ou gravées réparties en quatre sous-ensembles étroitement liés à la topographie des lieux. L'un des principaux panneaux, celui des Chevaux, est considéré ici. Nous nous sommes orientés vers la restitution des gestes pour mieux comprendre l'exécution des œuvres et reconstituer les principales phases chronologiques de la composition. Dans une deuxième phase, une approche stylistique s'efforce de dégager les caractères propres aux artistes pour estimer le nombre d'auteurs qui sont intervenus sur le Panneau des Chevaux. Grâce à quelques comparaisons, cette composition magistrale est replacée dans l'ensemble de la grotte, puis dans un contexte géographique et chronologique plus large. Les datations obtenues sur les figures pariétales du site et certaines de leurs conséquences sur la chronologie de l'art paléolithique sont rappelées et discutées. Within the context of analysis of Chauvet Cave, since October 1999, our research has focused on the Sector of Horses. The composition includes around fifty black or engraved figures grouped in four sub-assemblages that are strictly associated with the topography. One of the main panels - that of the Horses - is discussed here. We concentrate on the reconstruction of gestures in order to better understand the execution techniques of the works and to reconstruct the main chronological phases of the composition. In a second phase, a stylistic approach attempts to identify the traits specific to artists to estimate the number of artists who contributed to the Panel of Horses. Via comparisons, this masterly composition is placed within the context of the cave, then in a broader geographic and chronological context. Dates obtained on the parietal figures of the site and their implications for the chronology of Palaeolithic art are presented and discussed. Thu, 27 Feb 2025 13:41:19 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2831 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2832 L'abri Pataud est un gisement de référence pour le début du Paléolithique supérieur. Des vestiges d'art paléolithique, sous toutes ses formes (pièces insolites, objets décorés, éléments de parure, art sur blocs et art pariétal), ont été découverts, sauf exceptions, dans les niveaux archéologiques au cours des fouilles. Ils sont donc bien datés et bien localisés dans les structures d'habitat. The site of Abri Pataud is a reference deposit for the beginning of the Upper Palaeolithic. Vestiges of Palaeolithic art, in all its forms (unusual forms, decorated objects, ornamentation elements, art on blacks and parietal art), have been discovered, with some exceptions, in the archaeological levels during excavation. They are thus dated well and clearly associated with the habitat structures. Thu, 27 Feb 2025 13:42:32 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2832 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2833 La pertinence des choix préliminaires, population étudiée et critères d'analyse, constitue la condition sine qua non de toute tentative sérieuse d'analyse d'un corpus iconographique par l'outil statistique. Les représentations paléolithiques de salmonidés (essentiellement magdaléniennes), tant mobilières que pariétales, remplissent des conditions de nombre, d'homogénéité formelle et de degré d'élaboration graphique permettant d'envisager une telle analyse. En multipliant les configurations analytiques, on obtient un faisceau des données susceptibles d'être interprétées à la lumière des tendances déjà connues par! 'étude approfondie du thème du poisson. Des phénomènes culturels sont ainsi rendus lisibles,: homogénéité géographique de la tradition formelle, contingence des supports et des techniques, primauté de certains caractères morphologiques, évolution chronoculturelle des contraintes iconographiques. Des perspectives de comparaison interthématique de ces tendances sont ouvertes. Ce type d'analyse illustre l'intérêt de la méthode statistique appliquée à l'art paléolithique, considérée comme un complément des moyens d'investigation "classiques" et pratiquée en connaissance des problèmes propres au thème abordé. The relevance of initial choices, the population studied and analytic criteria is crucial for any serious attempt at iconographic analysis by means of statistical tools. Palaeolithic representations of salmonids (primarily Magdalenian),fit the required conditions of number, formal homogeneity and degree of graphic complexity, which allow the application of such a statistical analysis. By multiplying analytical configurations, a broad range of data are obtained which can then be interpreted in the light of tendencies already recognised by the in-depth study of the graphic theme "fish". Cultural phenomena are thus clarified: geographic homogeneity of the formal tradition, contingency of supports and techniques, primacy of some anatomic traits over others, chronocultural evolution of iconographic constraints. Inter-thematic comparisons of such tendencies can then be addressed in a new perspective. This type of analysis illustrates the potential of statistical methods in the study of Palaeolithic art, considered as an extension of "classical" investigation methods, and undertaken in the full knowledge of specific thematic problems. Thu, 27 Feb 2025 13:43:02 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2833 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2835 Les recherches sur les objets d'art mobilier de l'Aurignacien dans le sud-ouest de l'Allemagne représentent l'un des travaux les plus importants du Prof Joachim Hahn. Il développa pour ce technocomplexe dans cette région le modèle d'un message («Botschaft») de force et d'agressivité («Kraft und Aggression») qui serait intimement lié aux représentations d'animaux tels que mammouths, rhinocéros laineux et carnivores (en majeure partie des lions ou des ours). Dans un deuxième plan, ce message s'en référerait également à des détails qui souligneraient leur comportement agressif. Au cours des dernières années, la base de représentations du Paléolithique supérieur a fortement augmenté : d'une part par des découvertes sensationnelles comme la découverte de la grotte de Chauvet, d'autre part par des sites et des représentations déjà connus depuis un certain temps qui ont enfin été publiés ou de nouveau analysés. En se basant sur le modèle régional de J. Hahn et en faisant la comparaison entre les animaux «forts et agressifs» et les animaux «dociles» d'Europe, on veut reprendre et raviver cette discussion. Research on Aurignacian mobile art in southwest Germany represents one of the most important areas of work undertaken by Prof Joachim Hahn. Here, he developed the model of a message ("Botschaft") of force and aggression ("Kraft und Aggression") which is intimately associated with representations of animals such as mammoth, woolly rhinoceros and carnivores (primarily lion and bear). This message also refers to details that emphasise aggressive behaviour. In recent years, the number of Upper Palaeolithic representations has significantly increased: on one hand by sensational discoveries such as Chauvet Cave, on the other hand by sites and representations already known that have finally been published or subject to new analyses. Based on J. Hahn s regional model and by comparing "strong and aggressive" and "docile" animals in Europe, this article revives this discussion. Thu, 27 Feb 2025 13:44:43 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2835 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2837 Traditionnellement, la démarche de l'attribution est considérée comme pertinente dans le domaines des arts historiques, essentiellement dans les arts d'Europe occidentale, dès la fin du Moyen Age. Pour l'art du Paléolithique supérieur, la question n'a, jusqu'à présent, été que peu abordée. Néanmoins, rien ne s'oppose à ce que l'on tente d'y reconnaître différentes mains. En effet, nous sommes en présence d' "artistes" dont la professionnalité est établie, ce qui implique le développement d'habitudes graphiques. En outre, on dispose d'un nombre considérable de représentations dont, pour certaines, la contemporanéité est très vraisemblable. Enfin, la provenance des œuvres est le plus souvent connue avec précision. Dans ces conditions, quelques groupements stylistiques d'images peuvent être proposés à titre d'hypothèse. Traditionally, the procedure of attribution has been considered relevant in the domain of historic arts, primarily in the arts of Western Europe from the end of the Middle Ages. For the art of the Upper Palaeolithic, up to now, the question has not been seriously tackled. Nevertheless, nothing prevents us from attempting to recognise different hands. In effect, we were in the presence of "artists" whose professionalism is well established, which implies the development of graphic habits. Moreover, a considerable number of representations are available for certain of which the contemporaneity is quite likely. Finally, the provenance of the works is most often known with precision. Under these conditions, stylistic groupings of images can be proposed as hypotheses. Thu, 27 Feb 2025 13:46:13 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2837 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2840 Une réflexion sur les interprétations de l'art paléolithique a conduit à l'étude d'un cas: les motifs liés à la chasse figurés sur un objet de l'art mobilier magdalénien, un bois de renne gravé de Laugerie-Basse (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France). General considerations of the interpretations of Palaeolithic art and in particular that concerning possible hunting magic are presented through the study of a Magdalenian bone antler from Laugerie-Basse (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France). Thu, 27 Feb 2025 13:46:56 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2840 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2851 Roc-la-Tour I, en forêt d'Ardenne, a été utilisé à de nombreuses reprises (20 à 40 fois) pendant plusieurs décennies ou siècles par les mêmes personnes qui ont laissé en Île de France les très riches camps bien connus où il y a très peu d'art (Pincevent, Étiolles, etc). Dans ce site dix fois moins fourni en outils, et malgré la disparition de l'os et des perles (terrain acide), 653 objets non utilitaires en schiste, grès-psammite et ocre ont survécu, très fragmentés. Les plaquettes mises en forme, lissées, ocrées sont réparties assez également entre les niveaux. Il y a corrélation numérique entre lissage et ocrage, entre gravure et lissage, mise en forme ou ocrage, entre mise en forme et ocrage, mais exclusion entre lissage et mise en forme. La gravure évolue selon un cycle. Le niveau 4 n'a qu'un sujet identifiable et peu de signes abstraits (23), le niveau 3 a quelques sujets, un maximum de signes (116) et 44 groupes de traits parallèles, les deux niveaux supérieurs ont le plus de sujets et encore beaucoup de signes (60, puis 41) et de traits parallèles (59, puis 37), le niveau 2 étant le plus riche en gravures. Le développement des signes abstraits est donc antérieur à celui des figurations réalistes. Roc-la-Tour I paraît avoir été un temps "le site des Esprits". Roc-la-Tour, which is situated in the Ardennian forest, was used many times (20 to 40) for several decades or centuries by the very people who left the well-known camps in Ile de France which were very rich, but poorly provided with art (Pincevent, Etiolles, etc.). Here, at a site which ten times less furnished with tools, and though bones and pearls were lost due to the acidic soil, 653 strongly broken pieces of schist, sandstone and ochre have survived. The slates, which had been shaped, smoothed or covered with ochre, are scattered rather evenly in the different levels. There is numerical correlation between smoothing and ochre, between engraving and smoothing and between shaping and covering with ochre, but there is no correlation at ail between smoothing and shaping. Engraving evolved according to cycles. In level 4, there is only one recognisable design and few abstract signs (23); in level 3 there are a few designs, a maximum of signs (116) and 44 groups of para/lei lines; in the two upper levels, there is the greatest number of designs and still many signs (71 and 57) and para/lei fines (64 and 38); level 2 is the richest with engravings. Then the proceeding of abstract signs occurred before realistic illustrations. Roc-la-Tour I seems to have been "the Site of Spirits" for some time. Thu, 27 Feb 2025 13:47:40 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2851 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2854 L'abri Gandil fait partie des abris "classiques" de Bruniquel (Tarn-et-Garonne, France), mais les fouilles récentes (1987-1996) reprises sur ce site montrent que son occupation se rapporte à un Magdalénien ancien à lamelles à dos, contemporain des périodes qui ont vu se développer le Badegoulien, et non au Magdalénien supérieur comme les abris voisins. Ces derniers travaux ont mis au jour un art sur support lithique, figuratif et non figuratif, jamais signalé lors des précédentes fouilles (1928). Les espèces animales représentées sont les suivantes: cheval, renne, bovidé, bouquetin, cerf, biche, oiseau. Une grande plaquette présente la particularité de porter à la fois une peinture et des gravures, qui lui sont superposées. Cet art, qui complète un art mobilier sur support organique exclusivement non figuratif, montre des relations avec les Cantabres. The Abri Gandil belongs to the "classic" rock shelters of Bruniquel (Tarn-et-Garonne, France), but recent excavations (1987-1996) undertaken al this site show that its occupation can be attributed to the Early Magdalenian with back bladelets, contemporaneous with the Badegoulian and not the Upper Magdalenian as is the case for the neighbouring rock shelters. This recent work has led to the discovery of mobile art on stone, bath figurative and non-figurative, that was not observed in preceding excavations (1928). Animal species represented are horse, reindeer, bovids, ibex, red deer, does, birds. A large plaquette is unique in having bath painting and engravings which are superimposed. This art, which complements an exclusively non-figurative mobile art on organic supports demonstrates relations with Cantabria. Thu, 27 Feb 2025 13:48:13 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2854 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2855 L'art mobilier de Bédeilhac provient de fouilles anciennes et fut rapidement dispersé, avant qu'aucune étude d'ensemble n'ait été entreprise. Il présente, à côté de gravures fines de style magdalénien "classique", des gravures qui doivent leur originalité à une utilisation omniprésente des contours des plaquettes et des reliefs internes de la surface. Tout se passe comme si l'homme s'était contenté de donner vie à des formes animales qui préexistaient dans la pierre. The mobile art of Bédeilhac comes from early excavations, but was quickly dispersed before a single study could be undertaken. It includes bath fine engravings in "classic" Magdalenian style and engravings that owe their originality to the ubiquitous use of plaquette contours with interior surface reliefs. This gives the impression that the artists "gave life" to animal forms already existing in the stone. Thu, 27 Feb 2025 13:48:51 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2855 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2857 Le gisement de plein air magdalénien du Rocher de la Caille (Loire), fouillé de 1970 à 1982, était un campement de chasse installé un peu en amont d'un gué sur la Loire. Il ne s'agissait pourtant pas d'un simple bivouac puisque le site a livré les vestiges d'un atelier de débitage du silex, des plaquettes de schiste gravées et des fragments de petits récipients gravés d'encoches et de décors réticulés. Ces récipients sont en stéatite (ou talc) dont la provenance est lointaine (au moins 50 à 80 km). Les rares objets paléolithiques comparables par leur matière première et/ou par leur décor sont brièvement évoqués. L'observation tracéologique et l'expérimentation ont permis de reconstituer la chaîne opératoire de fabrication et de décoration des récipients du Rocher de la Caille. On discute ici la question de savoir si ces objets ont été abandonnés sur leur lieu de fabrication ou s'ils ont été apportés sur le site sous forme d'objets finis. The open-air Magdalenian site of Rocher de la Caille (Loire), excavated from 1970 to 1982, was a hunting camp situated slightly upstream from a ford in the Loire. It was not, however, a simple hunting stand, as it has yielded the remains of a flint-knapping workshop, engraved schist plaquettes and small containers with engraved notches and reticulated decorations. These containers were made of steatite (or talc) whose closest known source is 50-80 km distant. The few known comparable objects (with respect to material and/or decoration) are briefly presented. Use-wear analysis and experimentation have allowed the reconstruction of the operational chain for the production and decoration of the containers from Rocher de la Caille. Discussion focuses on whether these objects were abandoned where they were manufactured or were brought to the site as already-finished objects. Thu, 27 Feb 2025 13:49:22 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2857 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2859 En Italie, les premières images figuratives sont liées à l'expansion de la culture aurignacienne (c. 35.000- 30.000 b.p.). Il s'agit de séries ordonnées de signes linéaires exécutés sur pierre ou os en utilisant la technique de la gravure. Bien plus riche s'avère l'art mobilier gravettien, (c. 27.000 - 18.000 b.p.) qui inclut des objets gravés et sculptés aux différentes fonctions. Des exemples très récemment analysés font ressortir les caractères propres de la technique et du goût des deux périodes. In Italy, the first figurative images are associated with the expansion of the Aurignacian culture on the peninsula (ca. 35000 - 30000 bp). These are structured series of linear signs engraved on stone or bone. The Gravettian mobile art (ca. 27000- 18000 bp) is even richer, including engraved and sculpted objects with different functions. Some examples very recently analysed bring out the characteristics proper to the technique and taste of the two periods. Thu, 27 Feb 2025 13:50:50 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2859 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2862 Dans cet article, on essaye d'interpréter l'ensemble des figures du bloc 1 du niveau magdalénien final de la grotte d'Abauntz, posant la possibilité qu'il s'agisse d'un programme iconographique descriptif du paysage des environs et un récit de chasse des animaux existant dans la zone. En plus on décrit l'ordre d'exécution des figures et l'on établit des parallèles avec des exemplaires d'art mobilier des gisements voisins. In this article, we present an interpretation of the collection of figures from the first black of the Upper Magdalenian level of Abauntz cave as a possible iconographic programme describing the surrounding landscape and a hunting tale of the animal species living there. We also describe the order of execution of the engravings and establish parallels with mobile art examples from nearby sites. Thu, 27 Feb 2025 13:52:18 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2862 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2872 La Moravie (République tchèque) représente avec la Petite Pologne le dernière refuge de l'extension de la culture magdalénienne à l'est de l'Europe. Les grottes ayant livré des découvertes d'objets d'art mobilier en Moravie, sont concentrées dans le Karst Morave, dans des conditions relativement fermées, mais les objets présentent les similitudes avec les autres régions du Magdalénien. Les objets d'art mobilier étudiés correspondent à la collection de K. Absolon provenant de la grotte Pekárna et à des objets sporadiques des grottes Krizova et Rytirska. Les pièces en matière dure animale consistent en des objets de parure, des outils décorés et des gravures sur supports plats. Les résultats des analyses technologiques et stylistiques des objets d'art mobilier ont permis de décrire les procédés techniques et gestuels suivis au cours de la fabrication de ces objets, mais aussi d'établir les critères de comparaison entre les sites et entre les autres régions du Magdalénien. Enfin, les objets d'art mobilier de Moravie ont été comparés au point de vue technologique et stylistique à l'art mobilier des sites français de Laugerie-Basse (Dordogne) et Enlène (Pyrénées). Moravia (Czech Republic), along with the Kingdom of Little Poland, is the last refuge of the Magdalenian culture in Eastern Europe. Cave sites yielding mobile art objects in Moravia are concentrated in the Moravian Karst, under relatively closed conditions, but the objects share similarities with other Magdalenian regions. Mobile art objects studied correspond to the collection of K. Absolon from Pékarne Cave and isolated objects from Krizova and Rytirska Caves. Objects in hard animal material include ornaments, decorated tools and engravings on flat supports. Results of technological and stylistic analyses of these objects permit the description of technical and gestural procedures used in their manufacture and also establish criteria for comparisons between sites and between the different Magdalenian regions. Finally, Moravian mobile art objects have been compared technologically and stylistically to the mobile art of the French sites of Laugerie Basse (Dordogne) and Enlène (Pyrenees). Thu, 27 Feb 2025 13:52:52 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2872 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2874 L'objet de la présente communication est de présenter le résultat d'une analyse comparative des représentations féminines schématisées de l'art mobilier du Mézinien d'Ukraine et de l'art mobilier du Magdalénien moyen de France. La comparaison s'appuie sur l'analyse de la matière première, de la technique d'exécution, de la forme, du décor géométrique ainsi que de la stylisation des représentations. The aim of this article is to present the results of a comparative analysis of schematic feminine representations in the Mezinian mobile art of the Ukraine and Middle Magdalenian mobile art in France. The comparison is based on analysis of the raw material, technique of execution, form and geometric decoration, as well as the stylisation of representations. Thu, 27 Feb 2025 13:58:56 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2874 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2875 Ce travail part des similarités observées entre le Magdalénien supérieur des sites de la vallée de l'Aveyron (France) et ceux de l'est de la Bohème-Moravie (République Tchèque et Slovaquie). Les points de comparaison traités concernent à la fois certains outils manufacturés et la décoration. La question de la nature de la transmission des traditions dans un sens ou dans un autre se pose : s'agit-il de convergences sans transmission, ou d'échanges explicites ? The origin of this work resides in the existence of objects with technical and decorative similarities in Upper Magdalenian sites in the Aveyron Valley (France) and Bohemia-Moravia (Czech Republic and Slovakia). Possible explanations for these similarities are investigated: cultural convergence or relations between human groups ? Thu, 27 Feb 2025 13:59:50 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2875 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2895 La révision des corrélations entre «styles» et «cultures», dans leur contexte chronologique et paléo-environnemental et selon les territoires de peuplement, permet de proposer une nouvelle périodisation de l'art paléolithique en sept stades, en remplacement des deux périodes de H. Breuil et des quatre styles de A. Leroi-Gourhan. L'épanouissement de l'art pariétal et mobilier semble lié à des moments privilégiés du peuplement européen au Paléolithique supérieur mais dans des territoires de peuplement qui fluctuent dans le temps et dans l'espace selon les variations climatiques du dernier pléniglaciaire. L'émergence de l'art figuratif paléolithique semble se développer à une phase évoluée de l'Aurignacien, plus en relation avec le succès du système aurignacien qu'avec l'arrivée de l'homme moderne. The re-examination of relationships between «styles» and «cultures», considered in their chronological and palaeoenvironmental context and according to population territories, permits the proposal of new system of seven phases of Palaeolithic art, replacing the two styles of H. Breuil and the four styles of A. Leroi-Gourhan. The development of parietal and mobile art seems to be associated with limes favourable for European peopling during the Upper Palaeolithic, but in territories that vary in time and space according to the climatic variations of the Last Pleniglacial. The emergence of figurative Palaeolithic art occurs during a Late phase of the Aurignacian, associated more with the success of the Aurignacian system than with the arrival of the modern humans. Thu, 27 Feb 2025 14:00:52 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2895 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2896 À partir de la diffusion des idées évolutionnistes, les ecclésiastiques ont eu comme souci de se positionner sur le terrain de la recherche en préhistoire, surtout dans un but apologétique de défense du dogme. Ils essayent de sauver l'interprétation littérale de la Bible avec un concordisme qui devient vite désuet. Certains sont cependant plus ouverts à l'idée de haute antiquité de l'homme (l'abbé Bourgeois et les fouilles de Thenay). Avant 1900, certains affichent leurs conceptions évolutionnistes. La position de ces prêtres est délicate puisqu'ils sont doublement suspectés, d'une part, par leurs collègues préhistoriens (souvent libre-penseurs) et d'autre part, par les catholiques (très largement réticents face à la préhistoire). Ils développent un imaginaire particulier face à l'humanité primitive. Celui-ci rejaillit dans l'étude des vestiges d'art mobilier que leurs sites peuvent fournir. Ils analysent ces documents archéologiques à travers un prisme spiritualiste. Rompant avec la volonté de beaucoup d'évolutionnistes d'"animaliser" l'homme préhistorique, ils tentent de le rattacher à son humanité, à son intelligence (selon eux, don de Dieu), à son souci des morts donc à sa religiosité, et à sa sensibilité pour l'art. After the spread of evolutionary ideas, ecclesiastics were concerned with their position in the field of prehistoric research, particularly in an apologist aim of defending dogma. They attempted to save the literal interpretation of the Bible with a concordance that quickly became obsolete. Some clergy were, however, more open to the idea of the antiquity of man (for example, the ab bot Bourgeois and the excavations of Thenay). Before 1900, such clergy presented their evolutionary ideas. The position of these priests was delicate because they were doubly suspect, on one hand by prehistorians (often free-thinkers) and on the other by Catholics (generally reluctant to confront prehistory). They developed a particular image of primitive humanity. This rebounded in the study of mobile art coming from the sites they studied: such objects were analysed through a spiritual prism. Breaking with the will of many evolutionists to "animalise" prehistoric man, these priests tried to reunite man with his humanity, intelligence (according to them, a gift of God), concern with death and thus his religiosity and his sensitivity to art. Thu, 27 Feb 2025 14:01:34 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2896 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2804 Thu, 27 Feb 2025 13:36:36 +0100 http://popups.lib.uliege.be/3041-5527/index.php?id=2804